پروژه طراحی, و معماری ,موزه, سنگ های, زینتی

پروژه طراحی و معماری موزه سنگ های زینتی
168 برگ ورد+نقشه های اتوکدی و تصاویر سه بعدی
فهرست مطالب
فصل اول:سنگهای زینتی 1
1-1-سنگهای قیمتی در گذر تاریخ 1
1-2-تاریخچه طلا و جواهر در ایران 2
1-3-سنگ های زینتی در ایران قبل از اسلام 3
1-4-خواص سنگهای قیمتی 6
1-5-فهرستی از گوهرها، جواهرات و سنگهای قیمتی: 7
1-6-تاریخچه سنگ های قیمتی 8
1-7-خواص درمانی و ماورائی سنگ های قیمتی(جواهرات) 10
1-8-خواص سنگها از زبان ائمه اطهار 11
منابع: 19
فصل دوم:فرهنگسرا 19
2-1-تعریف فرهنگ 19
2-2-فرهنگ سخت افزاری و فرهنگ نرم افزاری 20
2-3-کارکردهای فرهنگ 21
2-4-خاستگاه فرهنگ 22
2-5-ویژگی های فرهنگ 22
عوامل بازدارنده فرهنگی ایثار و از خودگذشتگی 27
2-6-خط مشی و سیاست های اجرایی تحول فرهنگی 27
2-7-تاریخچه فضاهای فرهنگی در جهان: 30
2-8-در باب فرهنگ ایرانی 33
2-9-افتخارات و امتیازات فرهنگی 33
2-10-نقاط ضعف فرهنگ ایرانی 34
2-11-عناصر اصلی فرهنگ ایرانی 35
2-12-زبان پارسی (دری و تاجیک) 35
2-13-زبان و فرهنگ آذربایجانی 36
2-14-زبان و فرهنگ کردی 37
2-15-دین زرتشتی 37
2-16-هنر ایرانی 38
2-17-نیاز سنجی طرح 39
2-17-1-پرورش کودکان در محیطی فرهنگی و هنری 39
2-17-2-جذب علاقمندان و هنرجویان و پرورش استعداد آنها 39
2-17-3-جذب هنرمندان و دانشجویان هنر 39
2-17-4-جذب اساتید و هنرمندان با تجربه 39
2-17-5-پیدا کردن استعدادهای پنهان 39
2-17-6-ایجاد اوقات فرهنگی و فراغتی برای بزرگسالان 40
فصل سوم:مبانی نظری 40
3-1-بررسی مفهوم فضا در معماری 40
3-1-1-کیفیت فضا: 40
3-1-2-ویژگیهای فضا 44
3-1-3-معماری بر پایه فضا 47
3-1-4-مفهوم فضا از نظر اندیشمندان 48
3-1-5-نظر اندیشمندان در مورد فضا 52
3-2-رابطه درون و بیرون در معماری 54
3-3-رنگ در معماری ایران 61
3-4-ایهام وتداعی 63
3-5-گوناگونی معماری در ایران 64
3-6-حجم در معماری ایران 66
منابع: 67
فصل چهارم:برنامه فیزیکی 67
4-1-تئاتر 67
4-1-1-انواع تئاتر از لحاظ شیوه قرارگیری صحنه نسبت به سالن نمایش 67
4-1-2-تئاترهایی با صحنه متفاوت از صحنه ایرانی 68
4-1-3-انواع فضاها در معماری تئاتر 68
4-2-سالن نمایش 68
4-2-1-طراحی تالارها 68
4-2-2-حجم تالار: 69
4-2-3-نور در تالار 70
4-2-4-صحنه و فضاهای جانبی آن در تئاتر 70
4-3-استانداردها و ضوابط طراحی سینما 74
4-3-1-سالن انتظار سینما 74
4-3-2-ورودی سینما: 74
4-3-3-گیشة بلیطفروشی 74
4-3-4-راهروهای سالن نمایش 74
4-3-5-صندلی تماشاگران 75
4-3-6-ورودیها و خروجیهای سالن نمایش سینما 75
4-3-7-سرویسهای بهداشتی سینما 76
4-3-8-اتاق پروژکتور و ملحقات آن 76
4-3-9-پرده نمایش فیلم 76
4-4-فضاهای فرهنگی و آموزشی 78
4-4-1-آتلیه گالریهای آزاد 78
4-4-2-خانه کودکان 78
4-4-3-آمفی تأتر 78
4-4-4-فضاهای جنبی و خدماتی 79
4-4-5-بخش غذاخوری: 79
4-4-6-فضاهای عمومی و خدماتی 79
4-5-حوزه فضاهای خدماتی- رفاهی 79
4-5-1-رستوران 81
4-5-2-حوزه فضاهای اداری 81
4-5-3-بخش اداری مربوط به قسمت ورزشی: 82
4-5-4-دفاتر کل 82
4-5-5-منشی و تایپ بازرگانی 82
4-5-6-فضای کار مشترک 83
4-6-کتابخانه 84
4-6-1-ابعاد و استاندارد های پیشخوان و برگه دان: 84
4-6-2-استاندارد ابعاد قفسه ها و عمق قفسه ها: 84
4-6-3-طول قفسه ها: 85
4-6-4-ارتفاع قفسه ها: 85
4-6-5-استاندارد میزها: 85
4-6-6-میزهای طولانی: 86
فصل پنجم:طراحی اقلیمی وبررسی پیشینه تاریخی 87
5-1-موقعیت جغرافیایی 87
5-5-1- تأثیر طراحی اقلیمی در صرفه جویی انرژی 113
5-5-2- تجزیه و تحلیل عوامل اقلیمی 113
5-7-تاریخچه و سابقه پیدایش منطقه ۲۲ شهرداری تهران 121
5-10-شبکه حمل و نقل منطقه 22 شهرداری تهران 129
5-11-ضرایب تعدیل زیست محیطی و شهرسازی 135
فصل ششم:نمونه های موردی 140
6-1 پارک قیطریه و فرهنگسرای ملل(امیرکبیر) 140
6-2 پارک شفق و فرهنگسرای دانشجو(شفق) 142
6-3 پارک نیاوران و فرهنگسرای نیاوران 143
6-4 پارک اندیشه و فرهنگسرای اندیشه 145
منابع: 146
فصل هفتم :کانسپت و طراحی 147
7-1-طراحی 147
7-1-1-کانسپت ها: 147
7-1-2- ایده و طرح نهایی 149
7-1-3- طراحی معماری 151
7-2-ایده ها: 153
7-3-سناریوهای کانسپچوال ( مفهومی ) 155
7-4-نظریه کوین روش می گوید 157
7-5-نظریه :ادوارد لارابی بارنز می گوید 158
7-6-سلسله مراتب کانسپت 159
7-7-انواع پنجگانه کانسپت: 160
7-7-1-کانسپت قیاسی (Avalogies) 160
7-7-2-استعارات و تشبیهات (کانسپت های استعاری) (Metaphores and Similes) 163
7-7-3- (کانسپت های جوهری) Essences 163
7-7-4-پاسخ مستقیم و حل مساله (کانسپت های برنامه ای) Prigrammatic 166
7-7-5-ایده آل ها (کانسپت های ایده آل گرا) 167
7-8-کانسپت طرح 168
منابع: 168

بخشی از مطلب

سنگهای قیمتی (انگلیسی: Gemstone) نمایانگر ثروت و تشخص بوده و فرمانروایان قدیم از نگینهایی که از این کانیها جواهر ساخته شده بود استفاده میکردند. استفاده از زیورهایی چون صدفها و سنگهای زیبا و رنگین از سوی زنان نیز جدا از اعتقادات جادویی و پزشکی که داشتند سبب برانگیختن تحسین و جلب توجه مردان میشد.

تاریخ استفاده از زیورها و سنگهای قیمتی به اندازه تاریخ پیدایش بشر و قدمتی هفت هزار ساله دارد. در زمانهای قدیم و بسیار پیش از آنکه بشر وسائلی آماده کند و یا مهارتی کسب نماید که بتواند سنگهای سخت را تراش داده و حک کند، سنگهای قیمتی علاوه بر ارزش مادی بیشتر جنبه سحر و جادو داشته و بعنوان طلسم برای صاحبانشان محسوب می شدهاند و بعلت بعضی اعتقادات و افکار مرموز که نسبت به تاثیرات مخفی سنگهای رنگین داشتند، آنها را مورد ستایش و مصرف قرار داده بودند

باور بر این بوده که دارندگان طلسم قادر به دور کردن شیاطین، امراض و دیگر حوادث ناخوشایند از خود بوده و فرشتگان آنها را حمایت کرده و از سلامتی و خوشبختی برخورداری خواهند ساخت. از جمله اعتقادات این بود که عقیق انسان را در برابر گزیدن رتیل و برق زدگی محافظت میکند، یشم سبز میتوانست باران بباراند و هر کس سنگ لاجوردی با خود داشت از حمله و نیش مار و افعی مصون میماند.[نیازمند منبع]

تا اوایل قرن نوزدهم همچنان اعتقاد بر این بود که سنگهای قیمتی بعنوان شفا دهنده بیماریها و ناراحتیهای جسمی مؤثر هستند. گاهی وجود نگین یا تکهای از سنگ جواهر در اتاق و یا نزدیک بیمار برای القا باور به شفا برای بیمار کافی بود و یا برای برطرف کردن درد بیمار آن را بر روی قسمت ناراحت بدن میگذاشتند و برای اطمینان بیشتر از شفا، نگین یا تکه سنگ جواهر را به پودر تبدیل کرده و به بیمار می خوراندند.[نیازمند منبع] اطلاعات لازم برای تشخیص اینکه چه جواهری کدام بیماری را معالجه میکند در کتابهای آن زمان وجود دارد. مسلم است که موفقیت در معالجه برخی بیماریهای آسان و زودگذر بعلت پودر جواهر خورانده شده نبود. بلکه دلیل اصلی تاثیر تلقین این فکر به شخص بیمار بوده است ولی در صورتی که بیمار شفا پیدا نمیکرد دلیل آن را ارزش کم و یا ناخالص بودن پودر جواهر مصرف شده میپنداشتند.[نیازمند منبع] امروزه حتی در کشور پیشرفته ژاپن نوعی از اینگونه خرافات بشکل قرصهای کلسیم ساخته شده از مروارید پودر شده جلوه میکند و دارای مصارف پزشکی است. در نتیجه باور انسانها به رابطه مافوق طبیعی بین سنگهای جواهر و عالم ناشناخته آنها را مثلاً به ستارگان ربط داده و هر جواهر را به یک ستاره از مجموعه ستارگان زودیاک نسبت داده، برای هر

از دیرباز درخشش هر جسمی توجه انسان را به خود جلب می کرده است و در این بین سنگ ها و فلزات گرانبها که درخشش یکی از ویژگی های بعدی آن هاست همیشه در نظر انسان بوده است و انسان شروع به جمع آوری آن ها کرده است . چیزی که انسان برایش مهم و گرانبها جلوه میدهد برای اهدا به بهترین ارزشمند ترین و یا مهم ترین اشخاص انتخاب میکند و همچنین جواهرات را برای استفاده خود در مراسم و اتفاقات و آیین های مهم در اشکال نماد های مختلف نیز به کار می برد و با توجه به مورد مطالعه ی این تحقیق که موزه ی سنگ های زینتی می باشد به تحقیق سنگ های زینتی ، اشیاء موزه ، نماد شناسی سنگ ها ، که همان بررسی نمادها و کارکرد آن هاست می پردازیم.باید به وضوح دانست که ساختمان موزه ناشی از خواستگاه های متعددی است که هریک از آنها تاریخچه و فنونی دارد که از قبیل نمایشگاه آثار هنری، نمایشگاه مجموعه تاریخ طبیعی، گالری عکس، باغ باستان شناسی، موزه عظیم دولتی، موزه علوم، موزه اجتماعی و غیره. همچنین باید بدانیم که موزه های معاصر به باور همزمان در دو جهت مخالف در حال حرکتند. از یک طرف مجموعه های فرهنگی بزرگی در حال توسعه اند که موزه و فضاهای نمایشگاهی، نقش مهمی در ترکیب آن ها ایفا میکنند. افزایش مشابهی در تعدادی موزه های ملی که بسیاری از آنها نیاز به بازسازی دارند نیز صورت گرفته است. از طرف دیگر، موزه های کوچک اختصاصی که به یک موضوع خاص می پردازند به طور فزاینده ای رواج بیشتری می یابند ممکن است این گونه موزه ها به هنرمندی خاص یا به یک مجموعه فردی(عمومی،خصوصی)، باستان شناسی، صنعتی یا موضوعاتی از دنیای کار، یا به یکی از جنبه های طیف بسیار گسترده فرهنگ معاصر و سینما، طراحی صنعتی، روانکاوی، زنان هنرمند، کودکی و بسیار جنبه های دیگر اختصاص یابد. افزوده بر این پیچیدگی اداره چنین موسساتی بدین معناست که بخش عظیم ساختمان می باید به قسمت اداری اختصاص یابد. کلید درک این طبقه بندی رابطه بین معماری و برنامه موزه ارتباط بین فضا و آثار هنر رابطه بین علم و فرهنگ است. به عبارت دیگر آن مجموعه ویژگی های معماری به عنوان مثال ابعاد فضسازی و سیستم نورپردازی که رابطه تناگاتنگی با گفتمان فضای داخلی دارد.و.......